vendredi 30 novembre 2007
aujourd'hui, je vais vous parler de Rocky II
Petit rappel des faits: Rocky II démarre sur la fin de Rocky, Appollo et Rocky se fichent la pâtée du siècle mais Rocky atteint son but, "he goes the distance", au bout des quinze rounds, il tient toujours sur ses pattes.
Puis l'un et l'autre sont emmenés au même hôpital pour se remettre de tous les coups qu'ils se sont mis.
Maintenant, c'est bon, vous situez?
Adrian vient chercher Rocky à sa sortie, y a de la neige et elle porte d'improbables protège-oreilles. Ils vont au zoo et y a ça:
C'est-y pas mignon comme façon de formuler une demande en mariage?
N'oublions pas qu'Adrian est très timide et n'entend pas grand-chose avec ses protège-oreilles.
Il est obligé de reformuler plusieurs fois.
Mais à la fin, elle dit oui.
Et la scène se termine sur le tigre en arrière-plan.
Si vous voulez revoir la scène complète, regardez le film, je ne vous ai pas fait le détail image par image, déjà que je me suis enquiquinée à photographier ma télé :)
La série des Rocky ne serait pas ce qu'elle est s'il n'y avait pas la séquence de l'entraînement, le morceau qui te donne envie d'aller courir, de faire des pompes, de taper dans le petit ballon en l'air qu'un jour je finirai par avoir parce que je trouve ça trop cool (et en plus, c'est extra pour travailler le rythme et l'arrière des bras) et que ses entraînements te donnent une pêche d'enfer (mais bizarrement, ne m'ont jamais donné envie de boire quatre oeufs dans un verre cul sec).
Donc dans Rocky II, son entraînement démarre avec des pompes au petit matin. Y a aussi l'inoubliable scène où Mickey, pour lui faire acquérir de la vitesse, l'oblige à courir derrière un poulet et l'attraper.
Et dans Rocky II, au lieu de courir tout seul dans les rues de Philadelphie, et le long des lignes de chemin de fer pour finir sur les marches du musée, il est suivi par tout un tas de gamins qui l'accompagnent.
Allez, ne me dites pas que ça vous ne donne pas envie de vous en regarder quelques passages de nouveau? Moi, perso, je n'aime pas la boxe mais j'adore la série des Rocky car la boxe n'y est qu'une toile de fond pour parler de tout plein de choses et puis ce qu'on oublie souvent de dire, c'est que c'est bourré d'humour.
Allez, à vous de juger. Mais moi, quoiqu'il en soit, je ne reviendrai pas sur mes positions, Rocky et sa musique, quand tu dois affronter les transports en commun, c'est "farpait". :)
La prochaine fois, je vous parle d'un film qui est passé limite inaperçu ici, "stranger than fiction", peut-être à cause de son titre en français "l'incroyable destin d'Harold Crick" et à cause du fait que la vedette principale était Will Ferrell. Je l'ai regardé car j'ai vu la bande-annonce et elle a retenu mon attention. Je l'ai loué et je n'ai pas été déçue.
Même l'affiche n'est pas terrible, mais dedans, il y a Emma Thompson, Dustin Hoffman, Queen Latifah et Maggie Gyllenhaal et un scénario qui tient la route du début à la fin. Assez rare pour qu'on prenne la peine d'en parler.
mercredi 31 janvier 2007
Bobby
Affiche française
J'ai vu "Bobby" d'Emilio Estevez tout à l'heure. Le speech de Bobby Kennedy monté sur la dernière séquence est vraiment bien. On ne peut pas dire que cela soit gai, gai, gai mais c'est vraiment bien.
Si vous voulez le lire, je suis allée le chercher et le voici ci-dessous. Et ce qui est terrible dans l'histoire des hommes, c'est que les années passent, les siècles passent et jamais les problèmes ne changent ni ne sont résolus. C'est vraiment désolant.
Affiche américaine
"This is a time of shame and sorrow. It is not a day for politics. I have saved this one opportunity to speak briefly to you about this mindless menace of violence in America which again stains our land and every one of our lives.
It is not the concern of any one race. The victims of the violence are black and white, rich and poor, young and old, famous and unknown. They are, most important of all, human beings whom other human beings loved and needed. No one – no matter where he lives or what he does – can be certain who will suffer from some senseless act of bloodshed. And yet it goes on and on.
Why? What has violence ever accomplished? What has it ever created? No martyr’s cause has ever been stilled by his assassin’s bullet.
No wrongs have ever been righted by riots and civil disorders. A sniper is only a coward, not a hero; and an uncontrolled, uncontrollable mob is only the voice of madness, not the voice of the people.
Whenever any American’s life is taken by another American unnecessarily – whether it is done in the name of the law or in the defiance of law, by one man or a gang, in cold blood or in passion, in an attack of violence or in response to violence – whenever we tear at the fabric of life which another man has painfully and clumsily woven for himself and his children, the whole nation is degraded.
"Among free men,” said Abraham Lincoln, “there can be no successful appeal from the ballot to the bullet; and those who take such appeal are sure to lose their cause and pay the costs.”
Yet we seemingly tolerate a rising level of violence that ignores our common humanity and our claims to civilization alike. We calmly accept newspaper reports of civilian slaughter in far off lands. We glorify killing on movie and television screens and call it entertainment. We make it easy for men of all shades of sanity to acquire weapons and ammunition they desire.
Too often we honor swagger and bluster and the wielders of force; too often we excuse those who are willing to build their own lives on the shattered dreams of others. Some Americans who preach nonviolence abroad fail to practice it here at home. Some who accuse others of inciting riots have by their own conduct invited them.
Some looks for scapegoats, others look for conspiracies, but this much is clear; violence breeds violence, repression brings retaliation, and only a cleaning of our whole society can remove this sickness from our soul.
For there is another kind of violence, slower but just as deadly, destructive as the shot or the bomb in the night. This is the violence of institutions; indifference and inaction and slow decay. This is the violence that afflicts the poor, that poisons relations between men because their skin has different colors. This is a slow destruction of a child by hunger, and schools without books and homes without heat in the winter.
This is the breaking of a man’s spirit by denying him the chance to stand as a father and as a man among other men. And this too afflicts us all. I have not come here to propose a set of specific remedies nor is there a single set. For a broad and adequate outline we known what must be done. “When you teach a man to hate and fear his brother, when you teach that he is a lesser man because of his color or his beliefs or the policies he pursues, when you teach that those who differ from you threaten your freedom or your job or your family, then you also learn to confront others not as fellow citizens but as enemies – to be met not with cooperation but with conquest, to be subjugated and mastered.
We learn, at the last, to look at our brothers as aliens, men with whom we share a city, but not a community, men bound to us in common dwelling, but not in common effort. We learn to share only a common fear – only a common desire to retreat from each other – only a common impulse to meet disagreement with force. For all this there are no final answers.
Yet we know what we must do. It is to achieve true justice among our fellow citizens. The question is now what programs we should seek to enact. The question is whether we can find in our own midst and in our own hearts that leadership of human purpose that will recognize the terrible truths of our existence.
We must admit the vanity of our false distinctions among men and learn to find our own advancement in the search for the advancement of all. We must admit in ourselves that our own children’s future cannot be built on the misfortunes of others. We must recognize that this short life can neither be ennobled or enriched by hatred or revenge.
Our lives on this planet are too short and the work to be done too great to let this spirit flourish any longer in our land. Of course we cannot vanish it with a program, nor with a resolution.
But we can perhaps remember – even if only for a time – that those who live with us are our brothers, that they share with us the same short movement of life, that they seek – as we do – nothing but the chance to live out their lives in purpose and happiness, winning what satisfaction and fulfillment they can.
Surely this bond of common faith, this bond of common goal, can begin to teach us something. Surely we can learn, at least, to look at those around us as fellow men and surely we can begin to work a little harder to bind up the wounds among us and to become in our hearts brothers and countrymen once again."
Robert F. Kennedy
Cleveland City Club
April 5, 1968
vendredi 26 janvier 2007
the illusionist
Chaque année, c'est la même chose. Au mois de janvier, il sort plein de films que j'ai envie de voir, alors j'essaie d'en voir le plus possible et après je fais des rattrapages en dvd.
Hier soir, j'ai vu "l'illusioniste" avec Edward Norton et Paul Giametti qui m'a beaucoup plu. Je vous le conseille.
Sur une note plus "inspecteur des travaux finis", je tenais à signaler que le Marignan sur les Champs Elysées qui est devenu avec l'ancien Ambassade de l'autre côté de l'avenue "Gaumont Champs Elysées"* a peut-être refait sa déco (en tout cas pas la salle trois sur la gauche qui est toujours pareille) mais a oublié de faire des toilettes dignes de ce nom pour un cinéma avec plusieurs grandes salles qui, en plus, prétend chaque année accueillir le festival du film de Paris. Ca doit être beau quand les acteurs et les actrices dans leurs beaux atours font la queue pour les toilettes. Au rez-de-chaussée, y a un pour les hommes et pour les femmes, et au sous-sol, ils étaient soi-disant bouchés!
Lamentable.
Si j'ai l'occase d'aller à l'Ambassade dans les temps qui viennent, je vous dirai s'ils ont déplacé les toilettes et si les salles ont changé.
Sinon, le Georges V (fréquenté hier) ne change pas trop, y a juste pas assez de place pour les genoux. Et puis si les gens évitaient, un, d'arriver à la bourre et de se planter debout devant les autres genre cinq, six minutes après le début du film, ça serait cool, deux, d'utiliser leur téléphone portable pour écrire des sms car ça fait de la lumière et ça attire l'œil. Vous savez que dans les scénars, ce paramètre est pris en compte. On sait qu'au début les gens s'agitent, arrivent en retard, parlent avec leurs voisins, font des bruits de mandibules, toussent, se raclent la gorge, donc dans les "formula scripts" on tente d'inclure un moment choc pour choper l'attention des spectateurs!
*si vous cherchez dans mes archives, vous trouverez leurs façades en photo (si bien sûr cela vous intéresse de les voir).
jeudi 25 janvier 2007
Rocky Balboa
Je l'ai vu hier matin à onze heures au Georges V sur les Champs (photo cependant prise devant le Marignan après). Je vous en parle dès que je peux mais je vous le conseille vivement (archi vivement). Je ne peux pas en parler en détail tout de suite car sinon, je risque de vous gâcher votre plaisir. Sachez juste que ça vaut le coup d'être vu car Rocky, eh ben, ça a jamais été un film sur la boxe (elle n'y est qu'un prétexte), ce sont des films sur les gens... et comme les gens, eh ben, on en est tous, faut aller le voir. Allez, zou, tu embarques toute ta smala, le marmot, la grand-mère, les ados, les quarantenaires, les plus jeunes, les plus vieux et tu te squattes une salle entière... okay? et comme dit l'annonceur sur le ring... "let's get rrrrrready to rrrrrrumble"!!!
PS: Punchy, y joue vachement bien. C'est le chien. Ils ont dû se casser à tourner ses regards en contrechamp ou alors c'est un acteur-né!
vendredi 12 janvier 2007
la séquence que je trouve enthousiasmante dans Matrix
et que j'aurais bien aimé analyser quand j'étais à la fac (mais bon, c'est pas avec celle-là que je me serais fait des amis parmi mes profs - une fois de plus):
Celle où les personnages de Keanu Reeves et Carrie-Ann Moss font un carnage au rez-de-chaussée et cassent tout, tout, tout. Dans gta sur la playstation, c'est ça que je voudrais arriver à faire :)
premier plan de la séquence: entrée du personnage de Keanu Reeves
les gardes de la sécurité avec le portique plus le truc à analyser les sacs et autres bagages
petite anomalie, monsieur bipe (je ne vous ai pas photographié le plan où au dessus de sa tête, y a le gyrophare rouge plus la sirène, z'avez qu'à regarder la scène ou y repenser si vous avez vu le film)
les gardes pas affolés pour un sou d'abord lui ont demandé de "remove any loose change, keys" et il a sorti un véritable arsenal de son manteau façon exhibitionniste ou vendeur de montres à la sauvette. Les gardes ont senti que c'était pas une journée comme les autres et sur les talkie-walkies (walkie-talkies en anglais bizarrement) ont appelé du renfort. Sauf que... le premier renfort qui arrive, c'est le personnage de Carrie-Ann Moss. C'est décidément pas une journée comme les autres.
elle récupère le sac de sport. Car il va y avoir du sport.
ça fait équipe de choc, non?
J'aime pas trop comment elle est habillée, je préfère comment il est habillé, lui, mais trêve de considérations vestimentaires (en même temps, en ce moment, ce sont les soldes, z'avez acheté des trucs, vous?), les réjouissances commencent, ils vont nettoyer tout le rez-de-chaussée de l'immeuble. A leur manière.
allez, zou, on y va.
forcément, pour maîtriser tout l'espace, chacun part de son côté.
le personnage de Keanu Reeves tire avec ses deux mimines tandis que celui de Carie-Ann Moss s'éclate en dansant sur les murs. Chacun son style.
monsieur fait une pause derrière un mur au bord de l'écroulement
et repart style très agressif une fois qu'il a remis des chargeurs
il n'est pas en reste, lui aussi fait des voltiges tandis que les gardes essaient péniblement de s'arracher du sol.
Est-ce bien raisonnable de faire son malin à l'envers quand tant de gens vous tirent dessus, hein?
forcément après, faut taper avec les pieds. (plus le grand manteau, c'est un truc à se ramasser par terre).
entretemps, le personnage de Carrie-Ann Moss a quand même dû fiche un grand coup de pied dans la tête d'un gus car le personnage de Keanu Reeves virevoltait dans les airs et risquait de se prendre un pruneau. Mais ouf, ils ont fait le ménage. Ils peuvent se rejoindre pour prendre l'ascenseur.
la séquence est presque terminée. Ils prennent l'ascenseur comme si de rien n'était.
(je ne vous ai pas tout photographié)
on croirait presque que rien n'est arrivé.
contrechamp sur le hall dévasté avec les piliers au bord de l'écroulement dont un à gauche qui perd un morceau de son revêtement. fin de la séquence.
Pour les considérations stylistiques, l'analyse esthétique, l'éclairage, les références à d'autres films ou à d'autres arts, les jeux de cadrage, décadrage, les infos sur le tournage, l'utilisation des câbles, les entraînements des artistes afin qu'ils aient l'air de voler sans effort, se référer un, au dvd du film, deux, aux cours magistraux donnés par des profs un peu partout dans les cours de cinoche. Ici, mon intention était uniquement de m'amuser et que vous vous amusiez avec moi (et puis l'analyse à l'époque où j'étais à la fac, j'essayais de faire ça bien plus sérieusement qu'ici mais c'était beaucoup moins drôle à rédiger).
jeudi 11 janvier 2007
filles perdues cheveux gras
Je viens de regarder un chouette p'tit film français avec tout plein d'humour, de talent et qui est vachement bien.
A l'époque de sa sortie, je ne l'avais pas vu car:
un--> le ciné, c'est trop cher et non, je ne veux pas m'abonner car je ne veux pas choisir une chapelle et comme j'habite trop loin des cinés, ce n'est pas valable pour moi;
deux--> y a trop de films français qui partent sur une bonne idée et qui s'écroulent à mi-parcours
trois--> j'étais pas trop sûre que j'aimais l'humour des gens issus des "robin des bois" (parce que certains de leurs sketches étaient bien et d'autres trucs sont trop vulgos à mon goût);
mais (y a toujours un mais), je finis toujours par regarder les films car moi regarder les films et lire, eh ben ça restera toujours mon activité favorite (quand je ne suis pas occupée à écrire et à vous saoûler) ou à gagner péniblement de l'argent pour assurer leur pitance à Grib et à Ath (qui n'en rament pas une).
Donc comme vous le savez (si vous êtes assidus ici) depuis bientôt un an, je loue des films sur locafilm, je fais une liste et on me les envoie au fur et à mesure (parfois, c'est galère car je reçois des films tristes alors qu'il me faudrait plutôt une bonne comédie et puis y a des films que je veux depuis un an mais que je ne reçois pas) bref:
là, j'avais reçu "filles perdues cheveux gras" de Claude Duty avec
Amira Casar
Olivia Bonamy
Marina Foïs
et accessoirement dans le rôle du sale con, Charles Berling (qu'il joue du reste à merveille)
et aussi Sergi Lopez
(j'ai photographié ma télé pour vous à la fin du générique de fin - eh oui, je lis tous les génériques, tous et puis comme je suis sympa, eh ben, je vous montre, vous êtes contents, hein?)
En fait, les films français ne sont pas tous à jeter à la poubelle. On sait faire des films dans ce pays. Ne jamais oublier que Georges Méliès, c'était en France, Alice Duty aussi. Qu'on a fait le système des studios aussi. Qu'en photo, le daguerréotype, c'est monsieur Daguerre (charmante rue du XIVème arrdt de Paname du reste).
Donc dans "filles perdues cheveux gras", y a des chansons, même du dessin animé, des extraits de documentaires, de bons acteurs et actrices, en bref, un bon moment devant votre télé si un soir ça passe, ou devant votre lecteur de dvd si vous voulez le louer.
Bon, maintenant, j'ai du pain sur la planche car je veux vous photographier la séquence dans "the Matrix" pour que vous voyiez pourquoi j'ai trouvé Matrix ultra-fun à regarder (alors que je l'ai vu sur un écran 15'' alors qu'à l'époque je travaillais dans un magasin vidéo qui a été cambriolé, qui plus est, alors que j'y travaillais).
J'ai aussi reçu "va, vis et deviens" de Radu Mihaileanu (oui, je sais, les plus cinéphiles d'entre vous diront "comment ça, comment se fait-ce que tu ne l'aies pas vu alors qu'il est resté en salles des mois? et qu'il est passé à la télé sur canal? eh ben, ça s'est pas trouvé et puis j'ai pas canal mais le plaisir n'en sera que plus grand si d'aventure le film est aussi bien que vous me l'avez dit tour à tour car j'ai des amis très cinéphiles). Et puis ça dure 2h20 et c'est censé être triste donc va falloir choisir le bon moment pour le regarder.
Matrix en photos, c'est pour tout à l'heure. Please come back soon to check it out :)
et n'hésitez pas à parler ciné dans les commentaires si ça vous chante.
mercredi 10 janvier 2007
Pourquoi j'aime Rocky...
et que j'irai voir Rocky Balboa dès que ça sortira (le 24 janvier... vivement, vivement). Parce que c'est, comme disait Coluche, "l'histoire d'un mec". Parce que les séances d'entraînement te donnent envie d'aller faire des abdos, de faire des pompes et d'aller sauter par dessus les bancs comme lui avec cinquante mômes qui courent derrière toi. Parce qu'y a de l'humour et de l'amour dans ces films et parce que c'est l'histoire de toute une kyrielle de personnages. Parce que j'aime le personnage de Rocky et puis voilà. Alors, j'irai le 24 le voir. Il peut arriver plein de choses mais ce film, j'irai le voir et je paierai ma place au prix fort et j'irai dans une belle salle parce que les rendez-vous attendus, faut les donner dans les beaux endroits, sinon c'est gâché, non? (en revanche, les combats, j'ai du mal, ils se castagnent toujours trop à mon goût)
Rocky Balboa: trente ans après, le chien a changé, c'est Punchy et non plus Butkus, il a un tee-shirt. Stallone en tant que Rocky a le même genre de survêt' gris, en moins troué, le même genre de bonnet et grimpe sur le même escalier à Philadelphie (Filthydelphia, comme dirait Bill Cosby dans un de ces sketches de l'époque où il se produisait sur scène à Las Vegas)*. Il a des Converse®, pures chaussures de boxeurs et non de coureurs, c'est mauvais pour la plante des pieds. Et franchement, se réentraîner à soixante piges pour le rôle, de la part de Stallone, c'est fortiche.
Mais ce qui est triste, c'est qu'apparemment, y a plus Adrian. Je crois que Talia Shire n'a pas voulu reprendre le rôle. Mais y a toujours Pauly (joué par Burt Young) et Pauly est archi-drôle. Bon, j'arrête, vivement le 24 janvier :)
* si vous ne comprenez pas mes références, contactez-moi et viendez à la maison, je vous montrerai ce dont je parle, j'ai les K7, les livres, les films dont je parle :)
la photo sur les marches est dans Première, je l'ai photographiée pour vous la montrer. J'aurais pu la scanner, mais ça aurait été plus long.
mercredi 3 janvier 2007
Petit jeu pour cinéphiles et autres...
Voici deux répliques extraites d'un film français des années 1990 d'un réalisateur toujours jeune qui a eu tous les honneurs trop vite et a par conséquent eu les coups de massue en pleine tronche très vite aussi (et fort avec ça).
Je vous recommande ce film si vous ne l'avez pas vu parce qu'il est âchement bien, d'une part et d'autre part, pour les cinéphiles de tout crin, l'édition dvd est archi intéressante (et ça m'ennuie fort fort que le ciné français soit trop "timide-timoré-béni oui-oui et axé uniquement sur le sixième arrondissement/version haute et sur le stupre et la laideur/version basse" pour laisser ce type-là faire les films qu'il aurait pu faire (ou qu'il finira un jour par refaire s'il continue à y croire mordicus parce que, vu les films de ses débuts, il en avait d'autres dans le bide. Et en tant que spectatrice de ciné, eh ben, ça m'ennuie qu'il ne puisse pas les faire parce que moi, je paierais bien ma place pour aller les voir.
Fin de l'aparté sur ce réalisateur.
Mais d'abord faut trouver le film et le réalisateur...
Vous voulez jouer?
Attention, faut avoir vu le film en version originale (eh oui, c'est français mais ça ne parle pas que français et dans la vf, cette phrase-là est dite différemment car sinon, ça serait ridicule. Quand je l'ai revu à la télé, j'ai fait des bonds sur mon canapé. J'aime pas les doublages mais bon, je vous en ai déjà déjà parlé).
"Je parle un tout petit peu le français, tu sais. Je sais dire "anticonstitutionnellement".
et la deuxième que j'ai toujours trouvé archi-drôle, à cause de la lessive, c'est :
"tu vois tout en noir, Ariel, tu vois tout en noir".
Alors quel film? Quel réalisateur?
Si vous calez vraiment, je vous dirai les noms de quelques acteurs et actrices pour vous aiguiller.
(Vincent, t'es hors jeu, je t'ai trop bassiné avec ce film :))
La prochaine fois, je vous parlerai de Léos Carax, mais d'abord, faut que vous trouviez celui-ci. Vous pouvez proposer des pistes ou poser des questions dans les commentaires mais si vous êtes sûrs de vous, répondez-moi par mail, de façon à ce que ceux qui veulent chercher le puissent, ok? Ca marche? A vos marques... prêts? :-)
Il est midi pile, le premier mercredi du mois et y a la sirène...!!!
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ajout du 8 janvier 2007:
ML a voulu mettre un commentaire mais n'y est pas parvenue et m'a donc donné une partie de la réponse par téléphone.
Le film à trouver était bien d'un Eric R. (pas Rohmer mais Rochant) et elle s'est trompée sur le titre car elle m'a cité celui qui lui a valu tous les honneurs à un très jeune âge (et elle a bonne mémoire puisque nous l'avions vu ensemble au Gaumont Alésia quand nous étions des gamines encore au lycée), donc c'est un film d'Eric Rochant mais pas "un monde sans pitié", bien qu'il ait utilisé quelques acteurs dans les deux films et même le même compositeur. Vous voulez encore jouer ou vous vous en fichez? Si vous trouvez la réponse à la régulière, on prend un kawa ensemble. Ca vous dit?
vendredi 15 décembre 2006
mon vieux film favori
Et auquel je pense souvent parce que je le connais image par image et dialogue par dialogue et parce que je me suis jetée avidemment sur tout ce qui concernait les gens qui étaient rattachés de près ou de loin à ce film.
J'aime ce film parce qu'il se termine bien. Parce que ça rigole. Parce que ça s'engueule. Parce qu'y a toute une galerie de personnages qui est campée. Parce que ça parle plusieurs langues. Parce que ça se balance des vacheries puis ça se rabiboche. Parce qu'ils ont tous un phrasé particulier, des attitudes à eux, parce qu'ils passent outre leurs préjugés, parce qu'ils partagent les paquets qui leur parviennent, parce qu'ils s'entraident, parce qu'ils creusent des tunnels partout à plusieurs et qu'ils mettent leurs connaissances en commun. Parce qu'ils sont ingénieux. Parce qu'il y a un sens du détail hallucinant, du cadre, des gestes, parce que chaque personnage a son nom, sa posture, ses accessoires, parce que tous les gens qui ont participé à ce film sont devenus des incontournables du cinéma mondial, parce que c'est con qu'ils soient tous morts. Parce qu'esthétiquement, c'est économe, efficace et ça aide à vivre.
Une des phrases qui m'a le plus marquée, c'est celle dite par Pierre Fresnay(de Bœldieu) qui, après avoir joué du fifrelin en équilibre sur une corniche pour détourner l'attention des guardes et contraindre Von Rauffenstein à donner l'ordre de lui tirer dessus pour couvrir la fuite de Maréchal et de Rosenthal est à l'infirmerie et dit à Von Rauffenstein venu s'excuser de ne pas avoir eu le choix que de tirer et qu'il regrette d'avoir mal visé et lui demande s'il a mal.
et de Bœldieu de rétorquer:
"je n'aurais pas cru qu'une balle dans le ventre pût faire si mal."
J'adore cette phrase.
C'est mon préféré, de Bœldieu, car c'est celui qui change le plus entre le début et la fin du film et qui est le plus courageux. C'est celui qui protège la fuite de ces drôles de types qui n'ont rien à voir ni entre eux ni avec lui mais qui sont devenus ses amis. Parce que ces derniers passent en Suisse, en râlant, en s'engueulant, en s'insultant mais en s'attendant l'un l'autre, parce que même les gardes sont contents qu'ils soient passés de l'autre côté. Parce que de Bœldieu a pris des risques insensés alors que lui ne partait pas.
Parce que ce film est un des plus grands films mondiaux. Et que les parcours de tous ceux qui y ont participé sont très intéressants. Parce que c'est un film pacifiste et qu'il a été interdit durant tout 39-45. Parce qu'il est extrêmement joyeux.
Pour moi, c'est le plus beau film des années 30 de ce côté-ci de l'Atlantique. Que les acteurs y sont extraordinaires, que ce film fonctionne en bouquin image par image avec les dialogues sous les images (éditions balland - 1974), c'est comme un story-board.
c'est "la grande illusion" de Jean Renoir (1937)
avec (jean) Gabin, (pierre) Fresnay, (marcel)Dalio, (julien) Carette, (gaston) Modot, Erich Von Stroheim, Dita Parlo, (jean) Dasté, Sylvain Itkine, Georges Peclet, sur une musique de Joseph Kosma, avec un scénar de Charles Spaak et Françoise Giroud (créditée en tant que "Gourdji") comme script-girl.
allez faire un tour sur wikipedia si vous en avez le loisir, cliquez sur tout, un par un et lisez, vous verrez, c'est très intéressant.
Si après, ça ne vous donne pas envie de voir ce film (ou de le revoir), c'est que vous êtes perdus pour l'espoir!!!
Parce que les "joyeux noël" de maintenant ne sont que de pâlichonnes copies de ce film-là. Parce que celui-là, il devrait être projeté dans les écoles. Ca plairait aux gamins. Ils ricaneraient, se moqueraient, chahuteraient mais s'en souviendraient et tous pour des raisons différentes, les leurs. Pour une phrase, un mot. Et p'têt qu'ils iraient mieux :)
vendredi 24 novembre 2006
sale semaine pour le cinoche
Après Altman, c'est Philippe Noiret qui passe l'arme à gauche. Ca dépote ces temps-ci.
